{"id":579,"date":"2017-02-12T12:33:25","date_gmt":"2017-02-12T14:33:25","guid":{"rendered":"http:\/\/www.odiloncavalcanti.art.br\/?page_id=579"},"modified":"2025-07-11T13:26:37","modified_gmt":"2025-07-11T16:26:37","slug":"noites-paraenses-a-quarta-individual","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/odiloncavalcanti.art.br\/es\/noites-paraenses-a-quarta-individual\/","title":{"rendered":"Noites Paraenses: a quarta individual."},"content":{"rendered":"

Noites Paraenses : uma homenagem ao Par\u00e1 e suas noites quentes e perfumadas na quarta individual.<\/h2>\n
\"\"
“Noites Paraenses”<\/strong>
Opus1 -n1
Pastel s\/papel
50x50cm
1987<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n
\"\"
“Grande Nu Paraense Noturno”<\/strong>
Pastel s\/ tela montada
100×10 cm
1884<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n
\"\"
“Noites Paraenses – Opus II No 3 “<\/strong>
Pastel s\/ papel
50x50cm
1985<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n
\"\"
“Noites Paraenses – Opus 1, n\u00ba2”<\/strong>
Pastel s\/ papel
50x50cm
1984<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n
“Certas harmonias de cores causam sensa\u00e7\u00f5es que at\u00e9 mesmo a m\u00fasica n\u00e3o pode atingir. ”\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u00a0Delacroix<\/strong><\/em><\/h6>\n

Se, por uma lado, a cor j\u00e1 foi codificada (Goethe<\/strong>, por exemplo), defin\u00ed-la ainda continua sendo quase imposs\u00edvel. Mas como o seu efeito depende mais da sensibilidade que do conhecimento codificado, o artista \u00e9 o ser apto para descobrir o que fazer com ela e chegar mesmo \u00e0 cor inexistente.<\/p>\n

Partindo da premissa que a cor e a forma s\u00e3o a base do vocabul\u00e1rio do pintor, pode-se afirmar que uma pintura triunfa ou fracassa na medida em que as mesmas se interrelacionam.
\nPortanto, se a cor atinge a vis\u00e3o, a percep\u00e7\u00e3o e a emo\u00e7\u00e3o daqueles que v\u00eaem, o preto, tido como aus\u00eancia de cor, para o artista, ao contr\u00e1rio, \u00e9 a presen\u00e7a absoluta da cor e da luz.
\nPorque, em arte, tudo se projeta numa zona onde n\u00e3o h\u00e1 valores fixos ou pr\u00e9 fixados e o artista, o cr\u00edtico e o apreciador conseguem apenas aquilo que se esfor\u00e7am por obter o imposs\u00edvel.
\nA esse esfor\u00e7o pode-se dar os nomes de inicia\u00e7\u00e3o, labor, experi\u00eancia cr\u00edtica, que constituem o fundamental para o exerc\u00edcio art\u00edstico.
\nSomado \u00e0 ansiedade referida por ao analisar Picasso<\/strong>, isso transforma o artista em permanente perquiridor da nunca conseguida beleza ideal que, pela vibra\u00e7\u00e3o e busca incessante do artista consegue, a despeito de tudo, interpretar e transmitir as ang\u00fastias e as alegrias de seu tempo e espa\u00e7o.<\/p>\n

Acredito que o pintor Odilon<\/strong> \u00e9 um exemplo de artista consciente desse entendimento de pureza que legitima a express\u00e3o art\u00edstica.
\nUtilizando com compet\u00eancia a extrema fragilidade e delicadeza das terras pulverizadas do material que escolheu para trabalhar, ele sabe extrair, com extraordin\u00e1ria riqueza, efeitos que s\u00f3 o conhecimento aprimorado permite a esse tipo de recurso t\u00e9cnico da pintura.
\nPor isso vale destacar a qualidade de uso pessoal que faz desse material, valorizado por v\u00e1rios pintores famosos do impressionismo, no fim do s\u00e9culo passado, como Degas, Toulouse-Lautrec, Renoir, Monet<\/strong>.O pastel, entretanto, tem hist\u00f3ria um pouco mais recuada no tempo. Atualmente, contudo, a corrida tecnol\u00f3gica a tem colocado em segundo plano, tornando cada vez mais raro a contra posi\u00e7\u00e3o \u00e0 crescente utiliza\u00e7\u00e3o das tintas acr\u00edlicas.
\nO uso desse material como recurso decorativo em publicidade e a sua caracter\u00edstica delicadeza de manuseio certamente tamb\u00e9m tem contribu\u00eddo para um certo desd\u00e9m por parte dos pintores e consumidores, envolvidos pela descontinuidade de nosso tempo.
\nComo ensinam os mestres, na realidade, os cuidados atribu\u00eddos para qualquer desenho ou pintura a l\u00e1pis , aquarela ou \u00f3leo.
\nToda obra de arte deve ser cuidada, conservada e, somente assim, foi poss\u00edvel manter at\u00e9 hoje o frescor das c\u00e9lebres bailarinas de D\u00e8gas<\/strong> e as famosas cenas do Moulin Rouge de Toulouse Lautrec.
\nTodavia, por serem pouco cultivadas e de dif\u00edceis peculiaridades t\u00e9cnicas, como dissemos, cada vez mais raros.Essa pouca difus\u00e3o de uso talvez impe\u00e7a que o pastel estimule nos artistas a curiosidade de conhecimento pleno de seus atributos de infinita potencialidade t\u00e9cnica.<\/p>\n

Quando um pintor dedica-se com afinco a um determinado material, pode extrair dele surpreendentes resultados.
\n\u00c9 o caso do pintor Odilon Cavalcanti<\/strong>.
\nSeus 16 trabalhos exibidos nessa mostra no Mubel<\/strong> s\u00e3o o produto mais recente da produ\u00e7\u00e3o do pintor, que sabe substituir os obst\u00e1culos materiais da t\u00e9cnica pela subst\u00e2ncia tel\u00farica de suas telas.<\/p>\n

Forma e conte\u00fado se harmonizam em um figurativo de forte tend\u00eancia abstrata, onde o informal e o geom\u00e9trico aparecem como um meio apenas, porque fim \u00e9 o que a percep\u00e7\u00e3o dos que t\u00eam olhos e enchergam, saber\u00e3o encontrar em Odilon<\/strong>, artista cheio de promessas e j\u00e1 apto a descobrir, na verdade de seu intenso colorido e de seu adequado conhecimento t\u00e9cnico do material, a cor inexistente , que transforma uma simples prancha colorida em obra de arte.<\/p>\n

Benedicto Mello<\/strong> <\/em>
\nBel\u00e9m
\n1987<\/strong><\/p>\n

VOLTA<\/a><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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